Le poète
Le philosophe
Le pédagogue
Le chanteur
Le compositeur
Le directeur artistique
Le peintre
Le sculpteur
Le cinéaste et
ô ou l'invisible enfant, selon l'ONF
Pieds et poings liés, l'homme d'aujourd'hui est livré à la société machinique. Présente partout, elle l'absorbe et l'asservit, aliène sa liberté et étouffe en lui ce besoin naturel qu'il détient de s'émerveiller et d'admirer toutes les choses belles qui l'entourent. L'homme ne voit plus les fleurs ni le soleil ni les forêts. Il a perdu l'acuité de vision qui rend au spectacle quotidien de la nature, la nouveauté du jour. L'homme ne goûte plus la félicité brute.
Ce premier film de Raôul Duguay, « en couleurs et en quatre saisons », vide l'existence de son poids quotidien et l'exhausse jusqu'à la poésie. Progressivement, il remonte le cours des ans et rejoint le temps où l'homme n'était qu'un enfant, celui qu'il porte toujours au fond de lui-même, en qui rien ne s'efface tout à fait et dont le champ de perception atteint l'Univers, ici et maintenant.
Enfant invisible, il est vrai, mais présent de la première séquence à la dernière. Quelques fois à l'écart, souvent au premier plan. Le spectateur évidemment ne le voit pas, mais il entend sa voix, il sent sa présence qui oriente toutes choses aux alentours; il guide la pensée, les gestes et les démarches de ceux qui, dans le film, le personnifient, s'en rapprochent et l'exaltent. Personnage sans nom ni visage, il est le vide au coeur du monde actuel; un manque à combler. Un manque duquel tout émane et auquel tout aboutit. Un manque concret.
Aucun jugement n'est prononcé dans ce film. Nulle critique formelle n'y trouve place. Au fil des séquences, le cinéaste dévoile l'essence de lui-même et de sa pensée que n'asservit aucun conformisme; il livre son moi intérieur avec ce qu'il comporte d'angoisse, de tendresse, de démesure, de besoin d'identification et de joie. Tous ces éléments, il va sans dire, incitent le spectateur à se voir lui-même avec des yeux nouveaux, à scruter et à réinventer le monde extérieur et par-dessus tout, à garder cette mauvaise conscience si nécessaire à la vie.
Ce premier film de Raôul Duguay, « en couleurs et en quatre saisons », vide l'existence de son poids quotidien et l'exhausse jusqu'à la poésie. Progressivement, il remonte le cours des ans et rejoint le temps où l'homme n'était qu'un enfant, celui qu'il porte toujours au fond de lui-même, en qui rien ne s'efface tout à fait et dont le champ de perception atteint l'Univers, ici et maintenant.
Enfant invisible, il est vrai, mais présent de la première séquence à la dernière. Quelques fois à l'écart, souvent au premier plan. Le spectateur évidemment ne le voit pas, mais il entend sa voix, il sent sa présence qui oriente toutes choses aux alentours; il guide la pensée, les gestes et les démarches de ceux qui, dans le film, le personnifient, s'en rapprochent et l'exaltent. Personnage sans nom ni visage, il est le vide au coeur du monde actuel; un manque à combler. Un manque duquel tout émane et auquel tout aboutit. Un manque concret.
Aucun jugement n'est prononcé dans ce film. Nulle critique formelle n'y trouve place. Au fil des séquences, le cinéaste dévoile l'essence de lui-même et de sa pensée que n'asservit aucun conformisme; il livre son moi intérieur avec ce qu'il comporte d'angoisse, de tendresse, de démesure, de besoin d'identification et de joie. Tous ces éléments, il va sans dire, incitent le spectateur à se voir lui-même avec des yeux nouveaux, à scruter et à réinventer le monde extérieur et par-dessus tout, à garder cette mauvaise conscience si nécessaire à la vie.
